Mad Dogs, 3-й и отвратительный 4-й сезон

Ну вот он, собственно, живой пример сериала, где очень хорошая идея в итоге оказывается слитой самым бестактным образом. Две последние серии вообще можно смотреть как пособие по тому, как делать не надо, потому что фу так делать на самом деле. И это я всю ночь не спала, между прочим, аж жалко себя до слёз.

Сценарист поменялся. Ну да, заметно, что поменялся. Хотя в целом к третьему сезону у меня не так уж и много претензий, несмотря на всю его бредовость, абсурдность, трешевость и балаганность. Путешествие с Майорки через Ибицу и Марокко в Кейптаун — это круто, ничего не скажешь. Сцена в марроканской тюрьме, когда охранники ночью уводили Рика — крутейшая от первого до последнего кадра, сцена у самолёта в Кейптауне, когда парни прощались друг с другом, тоже мощная, и даже вся эта арт-хаусная психоделика в третьем сезоне — в тему, и финал — чудесный: наркотический бред, галлюцинации, отходняки под дулом автомата — классно-классно! Ну и перевод "Кубиков", где герои вдруг заговорили матом — мне этого так не хватало в первых двух сезонах, честное слово! Единственное, что вызывало недоумение поначалу, это заварушка с ЦРУ, спецслужбы, контракт на убийство "великолепной" четвёрки — ну бред же полнейший, пошлятина! Я вообще долго поверить не могла в то, что ЦРУ тут настоящее — с первой серии считала, что герои уже умерли и теперь где-то в чистилище шарятся. Однако нет, не умерли, а в финале так и вообще счастливее и живее всех живых оказались. Тут, кстати, и надо было поставить жирную точку и НИЧЕГО больше, НИЧЕГО о них НЕ СНИМАТЬ. Потому что двухсерийный четвёртый сезон всё испортил. До слёз обидно. Не мужиков даже жалко, а просто — обидно, что взяли так и запороли всё. Это ж надо было выдумать — недобитого инвалида в коляске, который дышит через трубочку и руководит целым преступным синдикатом профессиональных убийц. Где он их насобирал-то, спрашивается, если до того, как стать инвалидом, был рядовой шестёркой и веса особого в преступном мире не имел? Да и вообще — тьфу. Даже говорить не хочется.

А по поводу финальной сцены, с машиной и снимающим маску Бакстером, по-моему, всё прозрачно донельзя. Удивляюсь тем, кто ничего не понял. Чего непонятного? Плакат этот с фразой "Дорога в никуда" по всему третьему сезону разбросан был, надоел даже. То, что случилось на пляже, конечно же, случилось по-настоящему. И куда они потом "поехали", тоже ясно — для чего плакат-то глаза мозолил шесть серий подряд? Как вообще можно думать, что они там просто постояли на коленях, взявшись за руки, а потом улыбнулись, поснимали мешки с голов и целёхонькие сели в тачку? А то что Бакстер увидел Бакстера — это типа философская концепция так выразилась. Руки бы оторвать тем, кто финал писал! А философия простая — с самого начала наши мужики и были главными врагами самим себе. Мне вот интересно, кто-то вообще по-другому думал? Сценаристы, видимо, решили, что думал, поэтому и усилили эту "гениальную мысль", показав нам, как Бастер смотрит на своего врага, как тот снимает маску и — вуаля! — оказывается Бакстером! Ну чудо что за сюжетный ход — тьфу и ещё раз тьфу. Не надо было финал смотреть — зачем я так с собой, расстраиваюсь теперь, уснуть не могу, а между тем утро уже!

@темы: сериалы, попытка осмысления

---

Mad Dogs, 2-й сезон

Есть такая тенденция — снять шикарнейший первый сезон сериала, а потом... ну, опустить его, что ли, до уровня книжной полки со стандартным набором массового чтива. Не всегда, конечно, но есть. Нет, я не к тому что "Мэддоги" во втором сезоне стали таким вот "массовым чтивом", они хороши и хороши безусловно, просто ... может, не стоило делать продолжения — потому что финал первого сезона всё и обо всех нам рассказал. Дальше — ... Впрочем, мне понравилось то, что было дальше, так что если я и ворчу, то только потому, что настроение у меня дурное и от "Мэддогов" я ждала не беготни (её там мало, правда, но есть), а всё тех же разговоров-разговоров — трупа — и снова разговоров — с чётко заданной периодичностью. Однако...

Однако по порядку. В первом сезоне четверо зрелых, казалось бы, мужиков приезжают на Майорку отпраздновать выход на пенсию своего школьного приятеля Альво. Он, между прочим, чертовски богат и щедр — с улыбкой в 32 зуба сообщает друзьям, что переписал на них свою дорогущую виллу и всё, что к ней прилагается. Но... мужики не рады, потому что при каждом удобном случае успешный Альво гнобит их, чёртовых неудачников, напоминая им, как бездарно они прожили свои лучшие годы. И он ведь прав, зараза.

А дальше — спойлеры.

Потому что Рик, например, в силу своей пожизненной безалаберности не может найти постоянную работу и подрабатывает финансовым консультантом где придётся. И жена его, Нина, не то чтобы несчастна... но и счастливой не выглядит точно, сомневается в чём-то, боится за своё будущее и время от времени встречается с Квином, давним другом Рика, до сих пор в неё влюблённым. Впрочем, ничего между ними нет, кроме разговоров.

Квин вообще человек несчастливый — любовная лодка разбилась о быт, жена ушла, прихватив детей, а Нина — это так, отблеск прошлого и жена лучшего друга. Квин — учитель, у него нравственные установки на первом месте, он бы с Ниной никогда...

Вот Бакстер, тот мог бы... но ему замутить не с кем, его жена тоже бросила, после того как он потерял свои бизнес и источник дохода соответственно. Правда, в нагрузку оставила ему двоих дочерей. У неё — новая жизнь, у Бакстера — девочки и каждодневные денежные заморочки, с дочерьми-подростками всегда так — цейтнот и взрыв мозга.

Зато у Вуди в личной жизни всё вроде бы хорошо. То есть сейчас хорошо. А до этого Вуди так бухал, что представить страшно, а когда взялся за ум и вступил в программу анонимных алкоголиков — было уже поздно. Не хочется озвучивать, что стало с той жизнью Вуди и с человеком, которого он любил, — слишком страшно это, суть в том, что Вуди выдержал — и поднялся. И теперь ни капли алкоголя, даже в компании Альво.

В конце первого сезона друзья оказываются в дерьме по уши: Альво убит, они невзначай спёрли три миллиона евро у местных наркоторговцев, замочили служительницу закона, за ними охотится местная мафия и выход у них один — бежать куда глаза глядят, вот только острова — это такое зыбкое пространство...

Последняя серия офигенная во всех смыслах — она каждому персонажу даёт оценку, каждого ставит на место и — разводит всех. Внутренне разводит, не внешне. Внешне в конце первого сезона ребята теряют только Квина. Он совершает преступление и решает, что отвечать должен сам, никого не впутывая, а потому наставляет на друзей пистолет, заставляет их сесть в машину и свалить со злополучной виллы. Один за всех, в общем. Клёвый-клёвый, драматический финал, смысловая точка, если подумать.

Но у нас есть продолжение. И сразу же возникающий вопрос — кто из троих решит вернуться за Квином. Мне хотелось, чтобы это был Бакстер. К нему вообще гадость всякая липла всё время, и вёл он себя как последний трус весь первый сезон, поэтому и хотелось, чтобы в начале второго он вдруг понял... тем более Куинн всё-таки ближе ему, чем Рику и Вуди. Однако нет. Вернуться за брошенным на вилле приятелем решает Вуди — в нём теперь жёсткости куда больше, чем раньше, и это он давит на газ когда надо — на тормоз. А остальные — лишь балласт на пассажирских креслах. В общем, мужики возвращаются вовремя — ещё чуть-чуть и не было бы Квина. А потом все вместе грузятся в машину и валят прочь с острова. Так начинается второй сезон. Казалось бы, всё — перипетия от несчастья резко скакнула к счастью — все, слава богу, живы, осталось только сесть на паром и прощай неудавшийся отпуск! Но нет. У них сразу так повелось — один из четверых всегда слабое звено и полный идиот. До этого эту роль исправно исполнял недотёпа Рик, а теперь эстафетная палочка перешла к Бакстеру. У него же дочки — две! — а денег кот наплакал. Как тут не позариться на дармовые три миллиона и не закинуть сумочку с деньгами в багажник? В тайне от друзей, естественно, потому что они бы ни за что не согласились на такой балласт. А потом просто сообщить им — у нас в багажнике три миллиона наркоденег, нам в Барселону нельзя. И всё — они снова по уши понятно в чём.

Второй сезон полностью завязан на этих деньгах. На бесполезной попытке их разменять, на трагикомической встрече с тем, кому они изначально принадлежали, на квесте, который наркобарон устраивает нашим неудачникам, дабы проверить их на вшивость, а заодно обвести вокруг пальца и использовать в своих целях. На том, как беда сближает, как сковывает общей на всех четверых цепью, как учит — любить. В этом плане очень интересна вторая и последняя серии. Вторая, где ребята решают разойтись навсегда, делят деньги и прощаются, чтобы пойти каждый своим путём, а через полчаса встречаются на дороге, стыдливо прячут глаза и идут дальше — плечом к плечу. И последняя, когда от того, как слаженно сработают трое, зависит жизнь четвёртого. И чуть ранее — совместный ужин с наркобароном. Его вопрос: "Кто из вас убил копа?" Ответ Квина: "Я" и тут же два голоса эхом: "Нет, я; Не заливай, ты же видел — стрелял я". Вуди и Рик. Не Бакстер. Бакстер — по-прежнему трус и слабое звено. И все это понимают. Но при этом не исключают его из цепи — наоборот, теперь они знают, чего каждый стоит, — и ещё знают, насколько каждый бесценен. Даже Бакст. Влюблённый Бакст, который не раз уже готов был предать каждого и всех вместе. Кстати, да. Во втором сезоне появляется женщина. Впрочем, была одна и в первом, но с той всё вышло совсем не хорошо. Эта же — идеальный вариант для уставшего от невзгод мужчины, удивительный персонаж — я ей до конца не верила, всё ждала подвоха, а оказалось — нет. На самом деле влюбилась в Бакста, на самом деле хотела уехать с ним, всё по-настоящему, и последние деньги, отданные нашим неудачникам, и риск с опасностью для жизни, и долгое ожидание в кафе — вот сейчас дверь откроется и Бакстер войдёт, потому что он обещал, обещал и не бросит. Иллюзия, чистый девичий вымысел, пустая надежда. Нет, Бакстер собирался вернуться, точнее написать, а ещё точнее — никогда больше не возвращаться в Англию, остаться в Барселоне и забрать её к себе. Сначала её — потом дочек.

И не только Бакстер. В финале второго сезона, когда жуткое несчастье снова обернулось невиданным счастьем, когда герои поняли, что теперь чертовски богаты, что каждый из четверых — миллионер, все вдруг осознали, что то, к чему они так стремились всё это время — а именно: вернуться домой, — им больше не нужно. Что никто из них не хочет и не собирается возвращаться. И, честно, они были по-настоящему прекрасны в тот момент. Когда, уставшие и измученные, смеялись и строили планы на будущее, когда верили в то, что теперь всё будет хорошо, до самой последней сцены финальной серии, до тех пор, пока дверь фургона, в котором они сматывались с Ибицы, не распахнулась и не оказалось, что они снова встряли, и на этот раз безнадёжно, совсем.

Самое крутое в "Мэддогах" — то, что это сериал не о супергероях или о тех, кто становится супергероями в определённых обстоятельствах, а наоборот. Он о НЕ героях. Все четверо трусят, сомневаются друг в друге, строят планы за спиной друг друга, организовывают коалиции "два на два", в общем то и дело показывают себя в невыгодном свете, но при этом чем дальше — тем больше сближаются, хотя и продолжают это отрицать. Посмотришь на них впервые — подумаешь: заклятые враги. Присмотришься — поймёшь: лучшие друзья. Такие, что возможны лишь в двенадцать лет, самые-самые.

@темы: сериалы, попытка осмысления

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Под музыку

Шла сегодня с работы и сочиняла большой пост о моём любимом Сэме Тайлере, о том, чему меня этот парень научил и за что я ему благодарна, но вот пришла, начала болтать тут и там, и ... в общем, не складывается у меня с рассказом о Сэме — я всё пишу и пишу о нём, но где-то в голове, безклавиатурно.

Зато вчерашние сериальные мужики звучат последним саундтреком, здорово так звучат, и я чего-то прямо боюсь за них и смотреть дальше всерьёз опасаюсь. Среди них нет Сэма, их никто не спасёт, придурков.


Прослушать или скачать Snow Patrol Run бесплатно на Простоплеер

@темы: заметки на полях, сериалы

---

«Бешеные псы» (Mad Dogs), 1 сезон

Есть у меня один любимый сюжет: группа молодых людей — желательно, чтобы их было пятеро (плюс-минус, небольшая погрешность) — закрываются от окружающего мира стенами какого-нибудь загородного дома и пытаются создать свою личную маленькую утопию, — это в идеале. Но и люди, добровольно отрезавшие себя от реальности или оказавшиеся в замкнутом пространстве под влиянием обстоятельств, мне интересны не менее. Такие истории я начинаю любить заранее, ещё ничего о них толком не зная, а если повезёт с рассказчиками — то и навсегда. Сегодня я внесла в свой личный списочек ещё одну из этого ряда. Во всяком случае её начало точно внесла. Речь идёт о британском мини-телесериале "Бешеные псы" — вещице забавной и жуткой одновременно, сделанной по всем правилам драматического кино, безупречной с точки зрения технического исполнения и любопытной в плане тематическом.

Итак, в экспозиции у нас пятеро друзей детства, не молодых уже — всем около сорока, поэтому никакого юношеского максимализма в отношениях, равно как и очарованности друг другом здесь нет — мальчики давно выросли, знают, почём фунт лиха, и иллюзий на счёт друг друга не питают. Тем не менее, когда один из них собирается уйти на заслуженный отдых и провести остаток дней на собственной вилле, затерянной где-то на Майорке, четверо остальных собираются в Лондонском аэропорту и, особо не раздумывая, бросаются навстречу приключениям, точнее беззаботному отдыху в тёплой, проверенной временем и житейскими невзгодами компании, как им всем кажется поначалу. Однако жизнь полна сюрпризов, неожиданных кирпичей на голову и разлитого на трамвайные рельсы масла, так что оторваться, напиться и забыться у них вряд ли получится. Это ведь само по себе непросто — оказаться чёрт знает где лицом к лицу друг с другом, когда за плечами не отданные вовремя долги, не разрешённые любовные треугольники, маленькие обидки и большие обиды, невысказанные претензии и просто накопившаяся за долгие годы усталость. Обычные мужики, с обычными проблемами — одного бросила жена, забрала детей и свалила на другой конец света, второй потерял бизнес, воспитывает двух дочерей и изо всех сил крутится, чтобы обеспечить им достойное существование, третий только-только выбрался из тисков алкогольной зависимости, потеряв при этом всё, что ценил и любил, четвёртый просто придурок, у которого вроде бы и есть всё, да мозгов не хватает, чтобы это удержать. И ведь при всём этом надо как-то разговаривать друг с другом, сидеть за одним столом, веселиться... а что если вдруг один из пятерых, тот самый, что собрал всех вместе, прикажет долго жить? втянет друзей детства непонятно во что и забрызжет своей кровью, предварительно лишив возможности просто собрать чемоданы и дёрнуть в милую старую Англию первым же авиарейсом? что тогда будет?

А будет жёсткий психологический экшен, разыгранный как по нотам — от недоумения, растерянности, нервных срывов и выяснения, кто тут и чего собственно стоит, до обязательного мордобоя, всеобщего примирения и игры в "один за всех и все за одного" в финале. Будут разговоры и отношения, куча абсурдных и нелогических поступков, миллион совершённых ошибок, постепенное погружение в болото, из которого чистыми уже не выбраться, руки по локоть в крови, ноги в грязи по колено, майки, пропитанные потом, колени, дрожащие от страха, будут слёзы отчаяния и приступы безудержного веселья, безумный забег в индейской раскраске навстречу смерти и разочарование оттого, что противная старуха с косой опять обвела вокруг пальца.

Всё будет как надо — со скачками от "хорошо" до "ужасно", повторяющимися от сцены к сцене, с нагнетанием атмосферы, с эмоциональным вовлечением в происходящее, с непременным английским юмором, когда вот, кажется, надо рыдать, а ты смотришь — и хохочешь как ненормальный, словно перед тобой и не драма вовсе, а трагикомедия. Хотя "Бешеные псы" всё-таки и в первую очередь драма. Серьёзная жизненная драма, затрагивающая так много всего и сразу, что хочется отдельно — о Рике и его безрассудстве, граничащем с тупостью, о Вуди, таком сильном и слабом одновременно, о Бакстере , готовом на всё, чтобы выбраться с острова, и о Куинне, самом адекватном из всех и ... самом несчастном.

Хорошие они мужики, правда, хотя на роль героя и положительного персонажа ни один не тянет — слишком много в них изъянов и трещин, чересчур много. Но всё равно... знаете, какие они, эти четверо сумасшедших? Такие же как мы все по сути, если подумать. Тем и интересны.

@темы: сериалы, попытка осмысления

---

Терапия. Себастьян Фитцек

Что я хотела получить от "Терапии" Фитцека. В первую очередь, хорошо прописанную историю болезни, не важно в какой жанровой обёртке, главное — чтобы была. Во-вторых, новые знания, относящиеся к области человеческой психики, точнее к той её части, что отвечает за различные патологии и отклонения.

Чего я боялась, особенно в середине романа. Как раз того, что вместо истории болезни получу тщательно продуманный и отлично разыгранный детектив, со всеми присущими ему атрибутами и особенностями. Хороший — но детектив, где убийца — пусть не дворецкий, но ясная и в сюжетном плане оправданная фигура, не имеющая к "делу больного" прямого отношения.

Что я получила к концу бессонной ночи, проведённой в атмосфере ни на минуту не прекращающейся "Терапии". Ту самую Историю, которую ждала с самого начала. И хотя Фитцек не раз пытался меня обмануть и запутать, да что там пытался — обманывал и запутывал, финал романа оказался тем самым финалом, после которого хочется сказать: "Это потрясающая книга, друзья, советую!"

И не только потому, что в ней есть всё, что необходимо хорошему психиатрическому детективу, — психическая патология, симптомы, поиск истоков болезни, долгая работа над выявленной проблемой и обязательная ремиссия в итоге, но и непрекращающийся, нарастающий от странице к странице саспенс, причём саспенс закрытого типа. Потому что мы изначально, с первых строк романа догадываемся о том, что главный герой в опасности, что она следует за ним по пятам, но понять, где она прячется, не можем до самого конца.

Нам вообще мало что известно в начале. Кроме того, что четыре года назад главный герой потерял единственную дочь и так и не смог пережить утрату, мы не знаем практически ничего. У нас есть почти необитаемый, штормом отрезанный от мира остров, большой дом, где одинокий некогда известный психиатр, давно забросивший свою работу, пытается ответить на вопросы интервью о пропавшей дочери, и таинственная незнакомка, однажды постучавшая в его дверь. С её появления и начинается наше долгое путешествие в безумие и обратно. Потому что женщина серьёзно больна и определённо причастна к исчезновению девочки. Вот только как и, главное, — почему? Чтобы понять это, нам придётся пройти серию сеансов терапии вместе с ней и главным героем. И поверьте, оно того стоит. Во всяком случае разочарованы вы точно не будете.

Фитцек умеет нагнетать атмосферу, пугать и вводить в замешательство. Он даже позволит вам на какой-то момент приблизиться к разгадке, а потом снова уведёт в сторону. Хотя, если вы будете внимательны к деталям, словам и знакам, вы получите шанс обо всём догадаться и похвалить себя за сообразительность. Впрочем, эта междустрочная "игра в подсказки" роману только на пользу, потому что работает на создание эффекта вовлечённости читателя в происходящее, превращая его в соучастника происходящих событий, погружая в историю с головой, да так, что вынырнуть на поверхность, не дочитав до конца, оказывается почти невозможно.

Во всяком случае я не смогла. И не жалею об этом.

Отзыв на Лайвлиб.

@темы: книги, попытка осмысления

---

Кукла Саша

В кукол Татьяны Коннэ я влюбилась с первого взгляда — есть в них что-то уютное, домашнее, тёплое. Шить нечто подобное, правда, долго не решалась, а когда взялась, обнаружила, что ничего сложного в этом нет и даже слегка разочаровалась от такой простоты. Впрочем, девочка получилась неожиданно приятная и забавная, да и сам процесс мне понравился, так что, возможно, как-нибудь сделаю ещё. А эту малышку Полинка назвала Сашей.

Саша во всей красе

@темы: очень умелые ручки, если хочется играть

---

Новенькая

Начиналась как эксперимент с классической тильдовской выкройкой, долго сидела незавершённой, смотрела с укором, а вчера неожиданно быстро дошилась. И очень мне нравится, так что фоткала её со всех сторон.

Со всех сторон

@темы: очень умелые ручки, если хочется играть

---

"Тысяча сияющих солнц" Халед Хоссейни

Есть жизненные обстоятельства, от которых никуда не денешься.

Об этой книге сложно писать: я начинала несколько раз и каждый — откладывала. Чтобы потом попробовать снова и опять расписаться в собственном бессилии. Я ведь по сути ничего не знала и не знаю об Афганистане; всё, что мне известно, ограничивается тем, что там долгие годы шла кровопролитная гражданская война; и хотя Халед Хоссейни в своём романе делает войну фоном, на котором и развивается вся история, пишет он не о ней, а о людях, поневоле оказавшихся в гуще событий. О людях, обречённых, но не теряющих силу духа, загнанных в невыносимые жизненные условия, но не сломленных.

Его герои — не участники боевых действий, они — то самое мирное население на долю которого выпадают не менее страшные испытания, чем те, через которые проходят солдаты воюющих армий. Их война — это отчаяние матерей, превращающее их из беззаботных красавиц в истерзанных горем старух, разорванное на куски тело школьной подруги, которая навсегда останется девочкой-подростком и уже никогда не выйдет замуж, груды камней на месте когда-то родного дома — лучшего места на всей планете, где тебя в последний раз по-настоящему любили, беспомощность, голод и страх.

Халед Хоссейни не жалеет читателя, рискнувшего взять в руки "Тысячу сияющих солнц", — жестокость он показывает без прикрас, позволяя ей играть на страницах своего романа ведущую партию. И не только жестокость, порождённую войной, но и ту, что складывалась годами и закреплялась в традиции, бытовую жестокость, последствия которой женщины скрывают под непроницаемыми покровами паранджи. И да, об этом страшно и больно читать, это ломает, выворачивает наизнанку, заставляет плакать и сжимать кулаки, вызывает и внутренний протест, и признание того, что не всё и не всегда в руках человека и зависит только от него. А незамысловатость и нарочитая простота слога лишь усиливают эти ощущения. Говорить о страшном простыми словами — это тоже надо уметь, не у каждого получится, тем более так, чтобы разворотить душу, перепахать её всю, как весеннюю землю, заставить переживать и помнить.

...такие книги надолго лишают голоса, но этим они и хороши.

Отзыв на Лайвлиб

@темы: книги, попытка осмысления

---

***

"Мэтт Смит головного мозга". Не помню где и кто сказал, отпечаталось как всегда в уголке глаза, но звучит круто.
Переживаю новый роман с 11-м Доктором, этот — медленный, медитативный, я бы даже сказала тихий. Надеюсь растянуть его до сентября...

Прослушать или скачать The Mad Man With A Box бесплатно на Простоплеер

@темы: Доктор Кто, сериалы, персоносфера, то, что вдохновляет

---

"Бродчёрч" (Broadchurch), 1 сезон

Все маленькие городки похожи друг на друга, и не только американские. И секреты их — давно не секреты, потому что видели уже, знаем. Однако у британского "Бродчёрча", несмотря на типичность затронутых проблем, предсказуемость спрятанных в шкафах жителей скелетов и возможность догадаться, что убийца не дворецкий (я всё-таки больше люблю, когда думаешь-думаешь и всё равно оказываешься в итоге не прав), есть и свои плюсы.

В первую очередь, это, конечно же, атмосфера. Цветовая тональность, плавная съёмка, медитативные пейзажи морского побережья, пронзительные саундтреки — всё это работает на создание особого настроения, замешанного на грусти, печали и горечи, на сожалении о том, чему уже никогда не сбыться, и скорби о потерянном. "Бродчёрч" никуда не спешит, замедленное развитие сюжета позволяет как следует всмотреться в каждого персонажа, отбросить первоначальные подозрения, посочувствовать и поразмышлять над превратностями судьбы.

"Бродчёрч" сложно назвать детективом в том смысле, как мы привыкли его понимать. Да, здесь есть убийство и его расследование, есть детектив, который и сам поначалу человек-загадка, есть круг подозреваемых — и он не сужается до самой последней серии. Однако всё это — лишь ещё один повод заглянуть в шкафы и под кровати, в компьютеры и телефоны обычных необычных людей, вытащить их из своих уютных норок и под пристальным взглядом фотокамер провести по улицам городка вслед за 11-летним мальчиком, укатившем на скейте прямо в объятия собственной смерти. Я, кстати, не зря сказала "в объятия", через тему объятий здесь раскрываются все человеческие отношения. Обнять в знак поддержки и утешения, в минуту последнего прощания, в момент слабости, чтобы выразить доверие и проявить сочувствие, показать свою причастность и заинтересованность в судьбе другого человека... И метафорическое "я так тебя люблю, что готов задушить в объятиях", лишённое метафоричности...

Детектив Алек Харди, воспринимающий своё пребывание в Бродчёрче как наказание за совершённую когда-то ошибку, считает, что в определённых обстоятельствах на убийство способен каждый, и не доверяет никому. Его напарница Элли Миллер, коренная жительница города, уверена, что среди её друзей и знакомых по определению нет человека, способного убить ребёнка. Вместе они пытаются понять, что же случилось с Дэнни Латимером на ночном пляже, но, чем ближе подбираются к разгадке, тем меньше хотят знать правду... Потому что больно. Страшно. Несправедливо. Жестоко. А главное — непостижимо. И даже Алеку Харди, изначально готовому ко всему и подозревающему каждого жителя города, в конце приходится долго собираться с силами, чтобы назвать имя убийцы. Потому что какими бы внутренне одинокими и замкнутыми ни были люди, в определённых обстоятельствах они привязываются друг к другу.

"Бродчёрч" прекрасно сыгран. Крупные планы, эмоции на лицах, моя любимая "игра глазами" — внутреннее прочтение персонажа удалось и Теннанту, и Оливии Колман (ах, какая же она разная в начале и в конце сериала и как не похожа на свою героиню из "Изгнания"!), и Джоди Уиттакер (её героиня, мать погибшего мальчика, не раз провоцировала на хлюпанье носом и размазывание слёз по щекам), да и остальным тоже. Однако мне больше всего здесь понравился... Артур Дарвилл, он словно светился изнутри на протяжении всего сериала, даже в те моменты, когда его причастность к преступлению казалась почти очевидной. Впрочем, его персонажа я почему-то сразу исключила из числа подозреваемых, и дальше меня уже было не переубедить. В память о Рори, наверное

Не знаю, захочется ли мне посмотреть второй сезон, когда съёмки закончатся, но американский ремейк "Грейспойнт" заценю обязательно, там обещают другой финал, к тому же мне почему-то кажется, что у американцев эта история получится лучше.

По пятибалльной шкале у британского "Бродчёрча" твёрдая четвёрка.

@темы: сериалы, попытка осмысления

---

"Новый Человек-паук: Высокое напряжение"

Ну вот. А я ещё смотреть не хотела. Пропустила бы — жалела потом. Потому что "Новый Человек паук" действительно новый. Я о финале, да. О чудовищно несправедливом финале. Нет, я знала, конечно, что в старых-старых комиксах так оно и было, однако от фильма Уэбба ничего подобного не ожидала. Это же супергеройское кино, в конце концов, а не древнегреческая трагедия, у него, на минуточку, ещё и продолжение должно быть... но Уэбб молодец — и жест, которым он ставит под сомнение могущество своего героя, иначе как отважным не назовёшь.

"Новый Человек-паук" в сюжетном плане в принципе отважное кино, своего рода эксперимент над каноном и, на мой взгляд, эксперимент удачный. Достаточно вспомнить подростка Питера Паркера из первого фильма, на чью обычную "возрастную ломку" наложилась ломка особенная, — новый Питер совсем не похож на героя Тоби Магуайера, он более реалистичен, достоверен и по-человечески понятен. И если в первом фильме Уэбб заострил внимание на возрастной и внутренней метаморфозе героя, то во втором коснулся куда более серьёзных проблем, связанных и со становлением характеров, и с неизбежной в пору взросления потерей близких когда-то людей. Кроме этого, всерьёз задался вопросом о причинах, толкающих человека на ту самую пресловутую тёмную сторону, а также об истоках агрессии и жестокости в современном обществе. Ну и, конечно же, жизнь — "Новый человек-паук" ещё раз напоминает нам о том, какая это хрупкая штука, непредсказуемая и пугающая своей непредсказуемостью: падающие на голову кирпичи и разлитое Аннушкой масло — здесь всё это тоже есть, только в другой обёртке.

Кстати, об обёртке. Второй фильм о новом Человеке-пауке в этом отношении на порядок превзошёл первый — экшена здесь хоть ковшом черпай. К тому же потрясающие спецэффекты, красочные мощные по силе воздействия сцены полётов над сходящим с ума городом, вызывают ощущение полного погружения в картинку и срабатывают так, что иногда кажется, будто сам летишь рядом с Паучком и при взгляде на землю с какого-нибудь очередного небоскрёба испытываешь самое настоящее головокружение и тошноту. Впрочем, всё эта круговерть и внешняя навороченность, рушащиеся здания, электрические разряды и переворачивающие в воздухе машины здесь не главное. Все болевые точки как раз где-то между — это случайное столкновение Макса Диллона с Человеком-пауком на улице, разговор Макса и Гвен Стейси в лифте, возвращение Гарри Осборна в родной город и их встреча с Питером Паркером, объяснение Гвен и Питера перед её финальным собеседованием в Оксфорд... Всё самое настоящее и серьёзное — вне привычных паучьих подвигов.

И, раз уж речь зашла о серьёзном, надо хоть чуть-чуть сказать о злодеях, а их тут, между прочим, сразу двое и тому, как этот дуэт образовался, уделено достаточно места. Потому что у обоих была причина, оба были по-своему несчастны и одиноки, у обоих нашлись личные счёты с Человеком-пауком. Я даже не знаю, чья история в этом контексте более трагична.

Макс Диллон, буквально списанный с маленького человека русской классической литературы, неожиданно для себя самого ставший могущественным Электро, и Гарри Осборн, лучший друг Питера, отчаянно сражающийся за возможность просто остаться в живых, — такие разные и одинаковые одновременно. У Джейми Фокса, кстати, Макс получился даже лучше Электро, сочувствие во всяком случае этот персонаж вызывал искреннее. А Гарри, сыгранный Дэйном ДеХаана, которого я только в непонравившейся когда-то "Хронике" и видела, вообще поразил. Как и Человек-паук, новый Гарри Осборн совсем другой, и история у него трагичнее, и злодейский потенциал в разы больше... Но до чего же он хорош был в моменты внутреннего надлома! Классная актёрская игра без преувеличения. И сцена на берегу Гудзона, где Питер и Гарри пускают камешки-"лягушки" по воде, у меня в этом фильме самая любимая. Последние мгновения уходящего мальчишества, неуверенные попытки построить новые отношения, заполнить пробел долгого небытия в жизни друг друга, старательно подбираемые фразы... слова, слова... Очень трогательный и грустный момент, финал, естественно, предсказуем.

Конечно, у фильма есть и немало недостатков: и поступки герои совершают порой абсолютно нелогичные, и сюжетные ходы часто типичны и неоригинальны, но... почему-то об этом думать и говорить не хочется. Это же "Человек-паук" всё-таки, не "Бэтмен".

@темы: фильмы, попытка осмысления

---

Пиджак Мастера

У нас с Полинкой появилась новая тема для рассуждений: "Почему на Капальди пиджак Мастера?" Моя версия проста до безобразия и звучит примерно так: перестань выдумывать, никакой это не пиджак Мастера, а просто похожий, Моффат вообще не помнит, в чём там Мастер разгуливал между делами". Полинка же мыслит масштабнее, её голова, как и голова Моффата, больше внутри, чем снаружи. Впрочем, из всех её предположений мне больше всего понравилось понятное, человеческое: Десятый Доктор сохранил этот пиджак себе на память, хранил его в Тардис, а 12-й нашёл случайно и принарядился

@темы: Доктор Кто, забавное

---

Изгнание (Exile), мини-сериал

Моя прогрессирующая симмомания приносит неплохие плоды — в плане кино, само собой. Потому что то же "Изгнание" я бы, наверное, вряд ли посмотрела, не зная о Джоне. А между тем фильм оказался более чем серьёзным и таким, как я люблю — психологизма и "самокопания" здесь хоть отбавляй. Хотя, казалось бы, сама идея не блещет оригинальностью.

Журналист Том Ронстадт, уставший от жизни циник, ищущий забвения в случайных связях и наркотиках, однажды теряет работу и, не зная, что делать с самим собой дальше, возвращается в родной город, где не был 18 лет и где обнаруживает, что его отец давно страдает болезнью Альцгеймера, а младшая сестра, посвятившая себя уходу за ним, выглядит и чувствует себя намного старше самого Тома. Возвращение домой — всегда шаг в прошлое, а над прошлым Тома тяжким грузом висит нераскрытая когда-то тайна, нелепая и безумная ссора с отцом, единственный раз в жизни поднявшим на сына руку, слабость мальчишки и побег из уютного мира детской в противоречивую и сложную взрослую жизнь. Том разочарован в себе и, чтобы понять, как и почему он стал тем, кого каждое утро видит в зеркале, ему необходимо вернуться назад, в события тридцатилетней давности, и понять, с чего всё началось.

Естественно, Том поначалу к этому не готов, система его нравственных ценностей искажена, и, чтобы выбраться из пропасти собственного падения, ему нужно время ... и люди.

"Изгнание" — кино скорее внутреннего плана, событийный фон здесь не особо богат, зато линия отношений больного отца и блудного сына более чем насыщена "событиями", как, впрочем, и линии других отношений, в которые вернувшийся Том вступает волей-неволей. Здесь и встреча с другом детства, чья жизнь не похожа на твою собственную как небо не похоже на землю, и внезапно сложившийся любовный треугольник, который при ближайшем рассмотрении лишается всех своих углов и превращается в чёткую прямую линию, и запутанное журналистское расследование, чьи результаты страшны и непредсказуемы, и плевок на ещё свежую могилу как итоговый шаг к окончательному принятию окружающего мира. При этом — никаких пороговых ситуаций, всё до жути обыденно, просто и узнаваемо.

Весь сюжет "Изгнания" крутится и замыкается на безнадёжно больном отце Тома, чей персонаж в исполнении Джима Бродбента вызывает бурю самых противоречивых эмоций — от раздражения до жалости и восхищения. И, вряд ли ошибусь, если скажу, что игра Брондбента в данном случае кажется намного интересней, чем игра Симма. От персонажа Брондберта сложно оторваться, он чертовски живой, до мурашек.

Что касается Симма, то его способность вживаться в самые разные роли сомнению уже не подвергается. Хотя, если присмотреться, в Томе Рондстате есть что-то и от моего любимого Сэма Тайлера. Во всяком случае, держи Сэм меня за руку, я бы спокойно шагнула за ним с крыши, зная наверняка, что ничего страшного не произойдёт, и Том в финале фильма достигает уровня человека, рядом с которым хотелось бы остаться навсегда. Правило Сэма — "в каком бы странном месте ты ни оказался, сделай его своим домом" — срабатывает и с Томом, да и в их историях есть немало общих моментов. И тем не менее, это не повторение, это другое, и Джон здесь хорош по-другому.

Так что фанатам Симма я бы "Изгнание" обязательно посоветовала, равно как и тем, кому интересна проблема самоидентификации и психологического погружения в прошлое.

@темы: сериалы, попытка осмысления

---

Возвращаясь

Качалась сейчас на Полинкиных качелях (мы в деревне у мамы, традиционно), взлетала под самое солнце и вспоминала свою московскую поездку... за последние полгода мне действительно нигде не было так спокойно и уютно, как в Москве. Даже странно, потому что подсознательно я ожидала чего-то другого, суеты что ли, напряжённости. А вместо этого — полное отсутствие тревоги и пять дней пребывания в состоянии какого-то нереального покоя. Долгие-долгие прогулки с Аней, взгляд налево, направо, "запомни это", неторопливость и погружение — в мир чужой и свой собственный. Редкая возможность прислушаться к себе, не отвлекаясь на внешние раздражители. Аня — идеальная спутница, с ней интересно разговаривать и здорово молчать, всегда было, просто я немного об этом забыла, а тут — вспомнила. Затянувшиеся посиделки в "СПБ" — не опоздать на метро в Москве хотя бы один раз было бы огромным упущением, так что мы благополучно опоздали, зато наговорили друг другу кучу всего очень хорошего, такого, во что трудно поверить, но что тем не менее — правда.

Дом-музей Марины Цветаевой в Борисоглебском переулке — наверное, самое болезненное и трогательное из всего, что было... Ощущение внезапной причастности к большой и горькой жизни, комната Эфрона, слёзы, капающие на стекло, под которым Маринина молитва:

"Господи , Боже ты мой!
Сделай так, чтобы я встретилась с Сережей — здесь на земле.
Пошли, Господи, здоровья и долгой жизни Але.
Спаси, Господи, Асю, Валю и Андрюшу.
Прости, Господи, все мои прегрешения.
Благодарю тебя, Господи, за все, если Сережа жив.
Дай мне, Господи, умереть раньше Сережи и Али.
Спасибо тебе, Господи, за все. Аминь."

Та самая чердачная комната, о которой Марина писала в стихах, посвящённых Але:

"Запомнишь ты чердак-каюту,
Моих бумаг божественную смуту,
Как в страшный год, возвышены бедою
Ты маленькой была, я — молодою..."

Квадрат потолочного окна над письменным столом, льющийся сверху солнечный свет, краешек крыши, на которой сидела маленькая Аля, когда Марина писала... Хрупкий, давно ушедший мир, — и тишина над всем.

А ещё был Булгаковский дом с совсем другими ощущениями, записанное и брошенное в ящик желание (сбудется, я знаю!), РАМТ, где мы смотрели "Инь и Ян" в том состоянии, когда смотреть и воспринимать что-то вообще сложно, парк Горького, Музеон, и, естественно, кино. Мы с Аней без кино — не мы, так что... Тем более пропущенный "Ной". Хороший кстати, не разочаровал, наоборот порадовал — мне даже Логан Лерман в кои-то веки понравился. Он, впрочем, и в "Хорошо быть тихоней" неплох, роли несчастных мальчиков идут ему куда больше, чем Перси Джексон.

И всё-таки пять дней в Москве — чертовски мало, капля в море. Хочется вернуться. Вернуться-вернуться-вернуться...

@темы: ближний круг, ретроспектива, обо мне

---

В точку

И это всё — благодаря печеньке! Да, злодей однозначно мой. И чем не Мастер, кстати?

Наш злодей знает, что улыбка - единственное, что еще можно противопоставить этому миру. И он будет улыбаться до конца, не сдаваясь ни на минуту. Улыбка - его фирменный ответ мирозданию, собственная способность плюнуть в лицо вселенной, которая не принимает во внимание беды нашего мира. Он научит вас верить, что жизнь прекрасна и удивительна, покажет, как нужно правильно улыбаться этому миру.

Итак, ваш злодей

Шалун и весельчак, который не умеет и не хочет воспринимать жизнь серьезно. Хотя веселость эта у него особая. Про таких говорят "совсем страх потерял", не понимая, что дело не в страхе в обыденном смысле этого слова - такие люди обычно переживают слишком многое, чтобы потом зацикливаться на мелочах, чтобы давать слабинку по малейшему поводу. Наш злодей знает, что улыбка - единственное, что еще можно противопоставить этому миру. И он будет улыбаться до конца, не сдаваясь ни на минуту. Улыбка - его фирменный ответ мирозданию, собственная способность плюнуть в лицо вселенной, которая не принимает во внимания беды нашего мира. Он непредсказуем, а потому опасен. Его логика плохо понятна среднестатистическому уму, поэтому большинство старается повесить на него ярлык "псих". Он последователен, расчетлив, умеет держать слово. Как и всем умным, но веселым людям ему не свойственны ни снобизм, ни надменность. Да и предрассудков с предубеждениями он не понимает. Он убеждён в том, что "в самый критический момент и проявляется истинная сущность человека". Поэтому хобби нашего злодея - загонять людей в сложные ситуации, заставлять их показывать свою самую истинную, самую спрятанную сущность - а потом отпускать с миром, искренне надеясь, что человек поймет и оценит урок и научится жить так, словно завтра ничего не будет, чтобы не оглядываться на условности и мнение людей, которые, по сути, ничего не значат. Он научит вас верить, что жизнь прекрасна и удивительна, покажет, как нужно правильно улыбаться этому миру. плохой хороший парень

@темы: забавное

---

Опять засмотрелась

Почему я раньше этого не видела? Впрочем, пусть будут, люблю ж обоих. А Симма со стаканами и бутылками в руках — особенно, и с сигаретами, кстати.

Хотела, между прочим, написать о впечатлениях от всё-таки посмотренного с Аней в Москве "Ноя", но унеслась опять куда-то не туда. Тематические группы ВКонтакте мне явно противопоказаны. Ну да ладно, зато я в них то и дело на любимые кадры натыкаюсь. Нашла вот прекрасного, прячу, потому что наверняка надоел уже всем.

Самый лиричный момент, наверное. Когда он говорит о доме, да...

@темы: сериалы, персоносфера, подсмотренное

---

По-моему, она мне идёт

Что я делала сегодня? Я скучала по Москве. По-моему, она мне идёт; по-моему, я её люблю...

Несколько фото на память

Понятно, что, куда и кому — но для меня вдвойне символично

Да, я её люблю... это точно.

Прослушать или скачать Несчастный Случай Песня О Москве бесплатно на Простоплеер

@темы: на память, обо мне

---

На это можно смотреть вечно

@темы: Доктор Кто, подсмотренное

---

Лестница из терновника. Книга первая. Макс Далин

Новых отзывов на "Лестницу из терновника" я писать не собиралась. Мне нравится то, что я сказала о первой книге здесь, однако второе прочтение, когда знаешь сюжет и помнишь все основные болевые узлы, оказывается, открывает совсем другие горизонты. Даже в восприятии любимого персонажа, как ни странно, ширма отодвигается ещё на три пальца.

О чём вообще пишет Далин? Мир "Лестницы из терновника" он ведь такой... зыбкий что ли — простор для всевозможных интерпретаций и, если посмотреть на него через призму какого-нибудь гипотетического фандома, простор для разного рода творчества, с этими персонажами при желании можно сделать всё что угодно... Все эти андрогинные мальчики, влюблённые друг в друга, восточная экзотика, мечи и цветущая акация, прозрачные зимние пейзажи в первой части, эстетизация крови и каллиграфии, культ Любви и Смерти, детали, детали, детали... всё это, особенно при чтении первой книги, отвлекает от главного, потому что читатель, окунаясь в незнакомый мир с головой, стремится, в первую очередь, воссоздать его картину в своём воображении и в принципе не замечает основного конфликта. Да, он видит мир глазами землянина Ника и это круто, потому что так понятнее, и — глазами представителя чужеземной цивилизации мальчишки Ра, что тоже чудесно, потому что взгляд изнутри всегда взгляд изнутри. Однако при этом совершенно ускользает тот факт, что Ник — русский, а Ра — ребёнок. Далин же виртуозно играет составляющими нашего культурного кода, вписывая в историю множество типично наших исторических и культурных единиц, взглядов и представлений. Меня, помню, неприятно поразили земляне будущего, которых тошнит от метаморфоз, происходящих с инопланетными мальчиками, я всё никак не могла понять — с чего бы продвинутое человечество, давным давно бороздящее просторы космоса, так брезгливо относилось к некоторым физиологическим особенностям жителей другой планеты. Просто не учитывала, что все эти этнографы и прогрессоры у Далина — представители наших родных пенатов. В общем, типично русская ксенофобия и гомофобия, вот что. Дремучие россияне в глубоком космосе. С какими-то профашистскими установками к тому же — представила вместе с Ником Ар-Неля, распластанного на лабораторном столе, а что наши могли бы и так, если по-хорошему не получается.

Теперь о той жалости к "несчастным" пацанам, что я сама испытывала, когда читала первую часть "Лестницы..." впервые. Я же им так сочувствовала, бедненьким, мне же казалось, что всё, что с ними происходит, в корне несправедливо, их же всех спасать хотелось. Жалость эта, неуместная совершенно, постепенно сходит на нет — уже к середине второй книги, кажется, когда сознание освобождается от заложенных в нём установок о том, что правильно, а что нет, и приходит понимание, что мир Кши-на — если и не лучший, то один из лучших миров, точно. Так вот — тут тоже ведь очень хитрый писательский ход. Ра — ребёнок, которого ждёт метаморфоза, мальчишка, засыпающий в обнимку с боевым мечом, непосредственный, открытый, чистый. И поэтому его жалко. Он рассказывает и показывает, он ведёт за собой, и представить, что в итоге его не станет — ну как так, блин, невозможно же, жестоко! И ведь даже в голову не приходит, что это Далин специально так делает, чтобы показать: не всё, что ты думаешь о жизни — истина, точнее вообще не истина, смотри шире, свободнее, не бойся того, что всё может вдруг измениться и встать с ног на голову, в этом-то и вся прелесть.

И об Ар-Неле

Кстати, о переворотах с ног на голову, на которых по сути вся трилогия и строится. Они ведь и самих персонажей коснулись ещё как! Даже Ар-Неля, а он, без сомнения, и у автора — любимый. Я, например, чётко помнила, что впервые увидела его в беседке в момент свадьбы старшего брата Ра, глазами Ра опять же, а ведь до этого момента была ещё одна — самая первая встреча, где на Ар-Неля смотрел Н-До: "Худенький верткий юноша, похожий личиком на лисичку, тихонький, вкрадчивый, с мягким мурлычущим голоском, кутающийся в широкий полупрозрачный шарф, накинутый на атласную, в золоте, распашонку, лебезящий напропалую, выглядел то ли противно, то ли страшновато. Противно, когда такой в чужой свите, — подумал Н-До. — Он кровный аристократ, как минимум, не глуп. Как знать, может быть, хитер, ловок и хорош в бою... но в качестве противника кажется лжецом, кажется опасным."

А вот та самая встреча Ра и Ар-Неля в беседке: "Юноша поднял взгляд от книги на его лицо и Ра узнал читателя: Ар-Нель из семьи Ча. Субтильное, востренькое, лукавое существо, о котором Старшие были отнюдь не лучшего мнения — Второй (брат) сказал как-то, что у Ар-Неля глаза прирождённого предателя".

И первое впечатление этнографа Ника, куда ж без него: "Ар-Нель учит Ра экстремальному фехтованию. Тот самый, к слову, типчик с девчоночьей мордочкой, который застал Н-До с Лью на празднике листопада и за три минуты растрепал всем гостям об этом приключении. Скользкий типчик, не слишком-то мне нравится, и его дружба с Ра странно выглядит: А-Нель старше Ра лет на пять — и весь такой гадко-манерный, аристократик-ломака. "Мой милый, мой дорогой" — сюси-пуси слащаво-жеманным тоном, а в драке на мечах использует очевидно грязные приёмы и, кажется, носит стилет в рукаве... Я бы такому пятак не доверил".

Естественно, при таком подходе восприятие персонажа поначалу оказывается неверным — все же говорят: лжец, интриган, болтун, пустышка. Поэтому и к словам Ар-Неля не сразу начинаешь толком прислушиваться, полагая, что мальчишка всего лишь карьерист, паразитирующий на положении малыша Ра, ищущий личную выгоду в связи с его блистательным будущим. И лишь к середине книги вдруг как обухом по голове: да он же самый искренний и правильный из них всех, он же идеален в принципе, у него же в душе ни одного изъяна, кристальная чистота, ослепляющий и этим вводящий в заблуждение свет. И всё, что он говорил о внутреннем устройстве государства, о людях, его населяющих — то самое, что читателю надо было узнать в первую очередь. Не впечатления чужестранца Ника, не представления маленького Ра — а взгляд Ар-Неля, тот самый взгляд изнутри, и будет истинным в отношении жизни в Кши-на.

В общем, круто. Безумно люблю непрозрачные истории, и писателей, играющих с читателем как кошка с мышью. И потом, там же дальше всё в том же ключе: дикари Лянчина, жестокие создания, прожжённые шовинисты, на глазах превращающиеся в мужчин в самом лучшем значении этого слова. Туповатый фанатичный Анну, оказавшийся большим умницей и настоящим героем, беспринципный жестокий мальчишка Элсу, на чью долю выпали, наверное, самые тяжёлые испытания, и за которого в итоге начинаешь переживать больше чем за того же Ар-Неля. Столкновение культур, конфликт интересов, борьба за человеческое в человеке и обществе. Немного наивная, но такая прекрасная история!

@темы: книги, попытка осмысления, персоносфера