Мой личный "Оскар". День 24

Фильм, незаслуженно обласканный премиями, уважением или любовью зрителей.

Не, я правда не знаю. И на ум приходит только "Аватар". Помню дикий ажиотаж вокруг него и то, как несколько дней подряд не удавалось купить билет, а ещё помню собственное недоумение после просмотра. Красиво, да. Но не больше.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Книжное

"Ложная слепота". Питер Уоттс.

Так уж сложилось, что отзывы на книги в последнее время никак не писались, однако "Ложная слепота" требует, чтобы о ней было рассказано, и противостоять этому невозможно.

Я бы сделала ей другую обложку. Такую, чтобы — в дрожь сразу, от неё должно нести холодом, запредельным нечеловеческим мраком, иссиня-чёрным, глубоким, равнодушным. Она должна отпугивать. И завораживать. Притягивать тех, кто готов заглянуть за грань, перешагнуть порог и ослепнуть, ослепнуть и прозреть. Потому что в дивном новом мире, нарисованном Уоттсом, счастья не будет. Счастья — в нашем понимании. В нашем понимании будущее Уоттса — адова бездна. Мир, где люди превзошли себя, научились сдерживать животные инстинкты, стимулировать материнскую любовь, перестали заниматься сексом вживую, но при этом по-прежнему остались мясом, кровью и плотью, выдумавшей себе бессмертие и прочие примочки. Неслучайно рядом с ними (с нами?) сосуществует и развивается другой вид, в качестве эксперимента вызванный из небытия, — существа более сильные физически, обладающие более развитым интеллектом, мыслящие и реагирующие иначе — вампиры. Не те, что до оскомины приелись за последние годы, другие — прекрасные той самой красотой, в которой изначально заключён ужас. Львы в мире мышей. Возможно, та самая ветвь, что способна выйти из эволюционного тупика, преодолев "слишком человеческое".

Однако "Ложная слепота" тем и хороша, что не замыкает человечество на самом себе, не сводится к стандартной антиутопии, а разбивает барьеры и вырывается в открытый космос. Где мы не одиноки. Та ещё утопия, между прочим, эта ваша разумная жизнь во Вселенной. И Уоттс мастерски её развенчивает, сталкивая интеллект и сознание. Представьте, просто представьте себе форму жизни, настолько чуждую нашей, что одно наше существование для неё болезненно невыносимо. Мы, с нашей способностью к рефлексии, обдумыванию и осознанию того, что делаем, с необходимостью делиться информацией посредством живой речи для неё всё равно что вирус. Вирус, против которого необходима вакцина. И саморазвивающийся космический объект (организм?) "Роршах" тем и занимается, что работает над созданием этой самой вакцины. А люди жаждут контакта и отправляют навстречу "Роршаху" свою экспедицию — живой корабль "Тезей", обладающий интеллектом и особыми способностями, и при этом оснащённый весьма странной командой.

Помимо вампира Юкки Сарасти, функционирующего на борту "Тезея" в качестве командира экипажа, в команду входят личности, буквально сошедшие со страниц справочника по психиатрическим заболеваниям — патология на патологии, люди будущего, в общем. Каждый — интересен в той же мере, в какой и непонятен, невозможен и одновременно практически осязаем. Уоттс описывает их всех максимально отстранённо, показывая глазами синтета Сири Китона, главного протагониста романа. Сири Китон, между прочим, тот ещё тип — получеловек-полукиборг, наблюдатель, лишённый способности к эмпатии, беспристрастный и равнодушный, читающий людей и рассказывающий о них сухим языком фактов. Неоднозначная фигура, сломанная, но, как ни странно, подлежащая восстановлению (не могу удержаться от отдельных аплодисментов сцене, где Сарасти возвращает Китону способность чувствовать, ломая его заново, — любящая девушка не смогла, блин, а вампир несколькими ударами превратил в человека). В данном случае — идеальный рассказчик. Надёжный. И, само собой, говорящий на "чужом языке". На том, до которого мы ещё не доросли. Не зря при чтении "Ложной слепоты" возникает ощущение, что написана она в том самом 2082 году, а к нам попала случайно, через какую-то кроличью нору или как их там ещё называют. У меня не раз возникало ощущение, что я читаю что-то вроде "Илиады" Гомера, только наоборот — источник знаний не о глубоком прошлом, а о глубоком будущем.

Сложно, да. Местами — невыносимо. И достаётся по полной, потому что — ну что же я такая тупая-то, ничегошеньки же не знаю, блин?! А на выходе... на выходе что-то сродни гордости. Потому что вторая половина текста — уже запоем, без беготни к компьютеру за каждым третьим словом, как поэма, правда. И... тут бы ещё эмоций добавить, но я, кажется, и так превзошла свой обычный словесный лимит.


"Гиперион". Дэн Симмонс.

Я писал о гибели человечества...

Это Симмонс, о котором я только подозревала. Потому что годами откладывала чтение "Гипериона". Говорила, что мне чертовски стыдно, но добраться до романа никак не могла. И здорово, что не могла — нужные книги приходят сами и вовремя. От них не спастись и не спрятаться — и в этом их прелесть. Хорошая фантастика встряхивает, распрямляет, ставит на рельсы. Напоминает о том, что, кроме того, что здесь и сейчас, есть ещё и то, что выше. Заставляет смотреть на звёзды. Возвращает их. Возвращает к ним. Что может быть круче? А если это ещё и талантливо рассказанная история, от которой дух захватывает и мурашки бегут по коже, то, сами понимаете, с такой книгой связываешься надолго — возможно даже и навсегда.

"Гиперион" Дэна Симмонса как раз из таких книг. Здесь есть и космические путешествия, и интересная, вполне допустимая картина человеческого будущего со своей вселенной, мифологией и философией, и яркие, неординарные персонажи. Непохожие друг на друга — у каждого своя судьба, мировоззрение, мотивы и цели, но у всех — один путь. На Гиперион — небольшую планету, не входящую в освоенную человечеством планетарную сеть, затерянную на задворках вселенной, загадочную и непостижимую. Потому что только на Гиперионе существуют и действуют магические Гробницы Времени, только здесь вершит своё кровавое правосудие мифический монстр Шрайк, и именно сюда ведут все дороги. Почему Гиперион так важен? В чём его тайна и какую роль предстоит сыграть ему в надвигающейся войне? Ответы на эти вопросы и должны получить главные герои романа в конце своего путешествия. А пока они, чтобы скоротать время в пути, рассказывают друг другу истории.

Дэн Симмонс — мастер литературной и исторической мистификации, его текст многослоен и многогранен, он то и дело отсылает читателя к известным и не очень литературным сюжетам, играет жанрами, вписывает в свою историю реальные исторические имена, оживляет на своих страницах героев иных эпох — и всё это тонко, органично, ненавязчиво. В итоге чтение превращается в сплошное удовольствие. А каждая из шести рассказанных историй добавляет свой элемент в общую картину мира, делая её объёмнее, чётче, яснее. Так мы постепенно узнаём о Большой Ошибке и печальной судьбе Старой Земли, проникаем в Великую Сеть и заглядываем в глубины Техно-Центра, знакомимся с Искусственным Интеллектом и учимся пользоваться порталами Нуль-Т, осваиваем управление спин-звездолётами и боремся с последствиями криогенного сна...

Помимо этого "Гиперион" умудряется затронуть социальные, политические, религиозные и даже экологические аспекты, причём не походя, а всерьёз. Но в первую очередь всё же остаётся гуманистической фантастикой с сильной психологической составляющей. И рассказывает прежде всего о людях. О том, что произошло и происходит с ними в далёком будущем, о том, какими они стали и почему. И хотя будущее человечества, нарисованное Симмонсом, не внушает оптимизма, до отчаяния оно не доводит тоже. Потому что оставляет надежду. А пока есть надежда, не всё потеряно.

Так что открытый финал нам в помощь, и дорога из жёлтого кирпича — в награду.

@темы: книги, попытка осмысления

---

Мой личный "Оскар". День 23

Лучшая музыка в фильме.

"Жестокие игры". Кажется, саундтрек я люблю больше самого фильма.

"Гарри Поттер и Дары смерти". Часть 1. Собственно Ник Кейв и "O Children". Это больше меня.

Mad Dogs. До дыр заслушанный Run от Snow Patrol, да.

"Игра престолов". The Rains of Castamere до сих пор сводят меня с ума, с первых аккордов.

Оскар — у "Доктора Кто" и Мюррей Голд.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Мой личный "Оскар". День 22.

Самый вдохновляющий фильм.

Пока думала, поняла, что вдохновляют меня очень сентиментальные и в чём-то даже наивные картины. И все они об одном и том же — о том, как важно не опускать руки, не отказываться от мечты и сохранять любовь к жизни, какой бы она ни была. О красоте внутри нас, об уникальности каждого человека, о том, что мир — это чудо и все мы в нём — замечательные и чудесные.

"Август Раш". О музыке, мечте и одном талантливом маленьком мальчике.

"Заплати другому". О том, как важно делать добрые дела, и другом не менее талантливом маленьком мальчике.

"Форрест Гамп". О маленьком мальчике, который вырос, но так и не стал взрослым, не столько в силу психологических особенностей, сколько потому, что сохранил способность радоваться жизни и принимать её с искренней непосредственностью ребёнка.

"Босиком по мостовой". Не о мальчике. Но, если подумать, всё равно о том же самом.

Здесь не будет одного Оскара, потому что я не могу выбрать. Так что делю пополам между "Хранителем времени" и "Трассой 60", оба великолепны, любимы и пересмотрены невозможное количество раз.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Мой личный "Оскар". День 21

Фильм, над которым вы плакали сильнее всего.

Я та ещё плакса. Все мои любимые фильмы так или иначе вышибали из меня слёзы. И раз уж тут не избежать повторов, назову две моих любимых слезодавилки. Это последняя серия сериала Lost и "P.S. Я люблю тебя".

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Мой личный "Оскар". День 20.

Лучший фильм про жизнь как вы ее видите.

Чертовски сложная номинация, ума не приложу, о чём здесь писать, поэтому буду называть то, что вспоминается в первую очередь, как в тестах, с закрытыми глазами.

"Стрекоза" с Кевином Костнером, которого я не очень люблю, но дело не в нём, а в самой истории и её финале. Вряд ли я скажу что-то новое, но... что может быть в жизни важнее этого?

"Сладкий ноябрь". Жить здесь, сегодня, сейчас, потому что завтра может и не наступить. Посыл простой, но следовать ему ох как непросто.

"Эффект бабочки". Жизнь — это бесконечное пространство вариантов, миллион измерений, каждое из которых — результат сделанного тобой выбора. Который не всегда — правильный. Мы сами творим свою судьбу, вот только от того, что получается в итоге, иногда волком выть хочется.

"Загадочная история Бенджамина Баттона". Жизнь, рассказанная наоборот, долгая как и любая нормальная жизнь, со всеми её непростыми составляющими. И просто хорошее кино.

Не скажу, что "Оскар" и первое место, тут как-то сложно определиться с местами, но выделить хочется. "Залечь на дно в Брюгге".

Почему? Потому что трагикомедия, на мой взгляд, самый жизненный жанр. Да и сам Брюгге как метафора жизни попадает в яблочко, потому что глубокий восторг и невыносимая скука так и идут — всегда рядом, рука об руку.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Мой личный "Оскар". День 19

Лучший фильм о доме и семье.

"Сумерки". Можете надо мной смеяться, но первая часть сопливой вампирской саги меня в своё время не хило задела. Не любовной линией — семейной. И как семью Калленов я ценю по сей день.

"Тайная жизнь пчёл". Наверное, это один из самых тёплых фильмов, которые я видела. И пусть с мёдом там перебор в прямом и переносном смысле, Календарные сёстры создают ту самую семейную идиллию, о которой иногда не грех и погрезить.

"Любовь и голуби". Ничего не могу с собой поделать, фильм вынырнул откуда-то из глубин памяти и стоит перед глазами как живой. Поэтому да, не о любви всё-таки — о семье.

"Жена путешественника во времени". Этот о многом сразу, и о семье тоже.

Ну и из недавно посмотренных — "Бойфренд из будущего". Не то чтобы "Оскар", но на данный момент самый любимый на эту тему.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Большой киносеанс.

"Рога"

"Рога", ещё одна неудачная экранизация.

Джо Хилл написал великолепный роман, Александр Ажа попытался перенести его на экран и выдал невнятную, не понятно о чём рассказывающую историю. С нелогично построенным сценарием, нелепыми спецэффектами и обилием непристойных эпизодов. Поржать есть над чем, конечно, но это и всё собственно. Уровень зрительской эмпатии чуть выше нуля, наверное.

Что в фильме хорошо, так это проработка образов главных героев — Игги и Меррин. Они настоящие. И Рэдклифф с рогами, и его рыжеволосая подруга. Остальные — не более чем эскизные наброски. Даже Ли: ждёшь явления психопата, а получаешь парня, однажды ночью съехавшего с катушек. Обидно.

Что ещё хорошо — не выброшенная за пределы картины тема ангела, превращающегося в демона. Вообще-то, это главная идея первоисточника (все демоны когда-то были ангелами, и Игги Перриш не исключение), однако то, что в книге звучит на самой тонкой пронзительной ноте и режет по всем органам чувств разом, в фильме озвучивается закадровым голосом и больше ни чем не подтверждается. Как аксиома: даже дьявол когда-то был... и бла-бла-бла, запомнили? хорошо, а теперь пойдём смотреть, как люди занимаются сексом, бухают, жрут таблетки, нюхают и курят. Вот только смотреть на это всё невероятно скучно.

Что плохо — отсутствие хоть какого-то объяснения причины выросших на лбу Игги Перриша рогов. С природой их понятно, на людей они действуют согласно первоисточнику, но с утратой магической хижины на дереве, точнее с превращением её в просто-домик-на дереве теряется та самая магия, которая и привела Игги к тому, кем он в итоге стал.

Что совсем плохо (лично для меня) — испоганенная линия Терри. Я всерьёз люблю его книжный вариант, поэтому от киношного воплощения хотелось убежать куда-нибудь и спрятаться. Особенно в сцене с вынужденной передозировкой наркотиками. Возможно, такой Терри был нужен для привнесения в картину особой чернушности, глюки там неплохо прорисованы, однако... из-за одного мощного наркоэпизода гробить весь образ вряд ли стоило. Да и момент с окровавленным камешком в фильме вне логики и понимания.

Ну и финал тоже ни в какие рамки не лезет, начиная от белых крыльев и заканчивая сопливым диалогом под кронами деревьев-великанов. Чё попало, в общем.

"Дивергент"

"Дивергент", хорошая подростковая антиутопия.

Очередная подростковая антиутопия, где мир пережил глобальную катастрофу, вследствие чего сошёл с ума и начал жить по новым законам. В центре всего — избранный, точнее избранная, рядом с ней — парень с крепкими кулаками и тонкой ранимой душой, вокруг — политические интриги, мировой заговор и сотни невинных людей под дулами автоматов. Героиня должна найти себя, влюбиться, спасти любимого и мир в придачу. Всё предельно просто, но при этом ещё и очень круто.

Визуальный ряд впечатляет, романтическая линия захватывает не меньше, чем общая сюжетная, напряжение не спадает до самого финала. Единственное, что остаётся непонятным — подоплёка противостояния двух государственных фракций, тут у нас информационный провал, явная сценарная недоработка. В целом же очень хорошее в своём жанре кино, ни разу не хуже "Голодных игр", а может быть, даже и лучше местами (во всяком случае отсутствие любовных треугольников радует и вдохновляет на когда-нибудь почитать первоисточник).

И блин, я тоже хочу, чтобы меня полюбил такой парень! Собственно да, в парне, наверное, всё дело, он как раз из серии "моих" персонажей

"Во плоти"

"Во плоти", 1 сезон (мини-сериал производства любимого ВВС).

Это тоже о посткатастрофическом будущем. Только здесь у нас мертвые, восставшие из могил. Зомби-апокалипсис, пресечённый в зародыше. И не просто пресечённый. Потому что и зомби при желании можно вернуть в социум ("Тепло наших тел" помните? Ну так тут нечто отдалённо похожее). Бывшие зомби получают вакцину, проходят реабилитацию, обеспечиваются годовым запасом тонального крема и цветными контактными линзами, после чего возвращаются в лоно семьи и начинают жить обычной человеческой жизнью. И вот здесь-то и начинается самое интересное — кино переходит на другой уровень и подобно скальпелю вскрывает гнойные язвы на теле современного общества. Причём так, что сама тема зомби становится условностью, метафорой, дающей возможность говорить о вещах, вызывающих настолько противоречивые чувства, что проще налепить на них ярлыки и выключить из поля рационального осмысления.

На выходе получается острая социально-психологическая драма, затрагивающая проблемы социальной адаптации в условиях, когда эта самая адаптация практически невозможна; ксенофобии, возведённой до уровня религиозного культа; нетрадиционных отношений, ломающих судьбы целых семей; межличностных и внутриличностных конфликтов с летальными последствиями; самоидентификации и самообмана; а также отношения отцов и детей, где первые не могут понять, а вторые не желают быть понятыми.

При отсутствии экшена и прочих киношных примочек-завлекалочек сериал смотрится на одном дыхании и в финале доводит до слёз — плачется при этом хорошо и долго, и мир после этого кажется чуть светлее и чище. Терапевтический эффект налицо, и слава богу. Второй сезон теперь очень хочется и не хочется одновременно. Так что подумаю ещё не раз, прежде чем решиться.

"Интерстеллар"

"Интерстеллар", главный фильм этой осени.

Великолепная, до мелочей продуманная, цельная от начала и до конца, эпическая фантастика с человеческим лицом. Фильм-космос. Кино, вызывающее острое желание обнять близких и обратить взор к звёздам. Тот самый случай, когда говорить хочется много, но лучше этого не делать, а просто сходить и посмотреть ещё раз, тем более что в прокате "Интерстеллар" продлили.

@темы: фильмы, попытка осмысления

---

***

С днём рождения, бессердечный! Я рада, что ты есть!

@темы: персоносфера

---

Мой личный "Оскар". День 18

Самый неожиданный твист или конец фильма.

На этот раз мне придётся начать с конца. Потому что до того, как этот фильм появился в моей жизни, я иначе относилась к кино. Смотрела, что-то любила, что-то пересматривала, но при выборе между фильмом и книжкой, например, всегда отдавала предпочтение последней. Потому что для меня кино всё равно оставалось не больше чем развлечением и способом скоротать время. Этот фильм научил меня не просто смотреть, но и видеть. Он словно раздвинул горизонты, дав большому кино возможность по-настоящему войти и изменить мой мир.

Конечно же, это "Бойцовский клуб", мой личный "Оскар".

Ну и между делом "БК" объяснил мне, что кино может быть увлекательной головоломкой, и этим самым отучил расслабляться при просмотре. Поэтому... мне сейчас крайне сложно вспомнить ещё четыре настолько же неожиданных сюжетных поворота. Поэтому назову два самых любимых — где до конца не было ни одной догадки в правильном направлении. Это "Помни" и "Другие".

@темы: Мой личный "Оскар"

---

После финала.

Тьфу, в общем. Чего я ни разу не испытывала с Доктором, так это разочарования. Видимо, однажды и это должно было произойти. Мне даже анализировать не хочется, искать плюсы, объяснять что-то самой себе. Такое чувство, что Моффат просто пошутил и сидит себе теперь где-то ржёт над всем миром. Всё, не хочу его больше.

---

Перед финалом.

В отличие от тех, кто "уже", я ещё ничего не видела. Однако нервы на пределе, потому что неделька та ещё выдалась, и уж если и было о чём думать для разнообразия, то только о Докторе. И ведь надумалось же — гадостей.

Во-первых, какими бы удачными ни были сюжеты отдельных эпизодов, в общем и целом сезон получился так себе. Как будто из "Доктора" ушла душа. Честно, за весь сезон — ни одной слезинки, ни одного по-настоящему задевающего за живое момента. Да, были интересные сюжеты, крутые, захватывающие, ух! — ну и что?.. были и были. То ли эта история действительно расколотила мне сердце на маленькие-маленькие кусочки, разбивать которые дальше некуда, то ли я сейчас напрочь лишена способности сопереживать, то ли дело не во мне вовсе. А что? Может, и правда во всём виноват Моффат, а не моё холодное сердце. В конце-концов, к нему тоже вопросов поднакопилось. И пусть только попробует не объяснить, как галлифрейские технологии попали на землю!

Во-вторых, я устала от Клары. От её лжи, притворства и её Пинка. Последнего, между прочим, даже не жаль было, что уж совсем невероятно в контексте моих личных отношений с "Доктором" и его персонажами. Впрочем, Кларе больше не место в ТАРДИС. То, что она сделала в 8х11, оправдать нельзя. Это ж надо было так обнаглеть, что решить, будто она может управлять Доктором, способна обвести его вокруг пальца и заставить делать то, что ей нужно! Более того, она ведь на самом деле считала, что Доктор ей что-то должен. Конечно, я помню о том, что ей пришлось пережить. Однако разве Доктор в критические минуты когда-нибудь отказывал тем, кто ему дорог? Со времён Роуз Тайлер нарушались правила и ставились под сомнение законы Вселенной. Если это было необходимо. Возвращаясь к несчастной Кларе: она наверняка беременна и с Доктором больше не полетит, ну разве что в самый-самый последний раз в рождественском эпизоде.

В-третьих, меня сначала обрадовало, а потом разозлило то, к чему мы пришли в финале. И злит теперь больше, чем радует. И не потому, что предсказуемо и все "так и знали". А все так и знали, чего уж там, и если у Моффа нет козыря в рукаве, то итог неутешителен: Моффат больше не делает "просто историй", он делает истории для фандома. И вот тут я начинаю всерьёз задумываться о том, а не переходит ли он границы дозволенного, в погоне за невероятными сюжетными ходами и поворотами? Ведь то, чем живёт фандом, не есть "та самая история". Конечно, черпать оттуда можно долго и много, вопрос только в том — надо ли.

Ну и самое главное — новая регенерация Мастера (я всё-таки склоняюсь к тому, что это Мастер) больше мне не по душе. Хотя я готова смириться, если мне объяснят, как такое случилось. Нормально объяснят, доступно, как не очень умному ребёнку. Может, тогда я даже похлопаю в ладоши.

@темы: Доктор Кто, сериалы

---

Шапокляк и Ко.

Написала предыдущий вопросительный пост и сижу ржу. Потому что клёвая аллюзия получается. Доктор-Капальди — это ж вылитый Крокодил Гена, Клара с её "широким лицом" — ну самый что ни на есть Чебурашка, и вредная-вредная Шапокляк-Мисси.

@темы: Доктор Кто

---

Мисси — кто?

А могла ли Мисси соврать? Конечно, могла. Она ведь начала лгать уже в момент "знакомства" с Доктором, назвав себя дроидом. К тому же, когда рука Доктора лежала на её груди (ну, мы видели же, как это было, ничего такого ), он должен был понять, что слышит стук двух сердец сразу. А если он понял, то, что, не догадался, с кем имеет дело? Или не было там никаких двух сердец на самом деле? Но если она солгала, то ради чего, блин? А если не солгала, то какого чёрта обвиняет Доктора в том, что тот когда-то её/его кинул? Проблемы с памятью? Сначала пожертвовать собой, а потом заявить, что всё совсем не так было? Что опять происходит? В общем, ясно одно: Моффату нельзя доверять, особенно сейчас, перед финалом. Может, он задумал так: часть фанатов, которые примут Мастера в любом облике, обрадовать, часть — вогнать в депрессию, представив прекрасного в образе Старухи Шапокляк, а в итоге обломать и тех, и других. А чё, все мы помним первую серию последнего сезона "Шерлока".

@темы: Доктор Кто

---

Предпоследняя серия, между прочим:(

Что я могу сказать об этом, если не удивилась, но всё равно обрадовалась? Кроме: "Здравствуй, любимый!" и "По фиг, как ты выглядишь", наверное, ничего.

@темы: Доктор Кто

---

Подсмотрела у  милый Вук ссылочку. И, думаю, мне круто повезло С ним бы я не только на Бал Монстров сходила. Да и шанс пострелять опять же.

Ваш спутник на Балу Монстров

@темы: забавное

---

Мой личный "Оскар". День 17.

Лучшая кинопара (любовная или супружеская).

Питер Бишоп и Оливия Данэм. ("Грань") Если честно, я не знаю, чем закончилась их история, потому что так и не набралась мужества, чтобы посмотреть последний сезон. Поэтому в моём сериальном мире они по-прежнему танцуют. И вместе.

Нео и Тринити. ("Матрица"). "Ты не умрёшь. Потому что я люблю тебя", — сказала Тринити, и Нео не умер. Кажется, ничего круче этой сцены я не видела. А может, и видела, но в память она врезалась сильнее.

Энакин Скайуокер и Падме Амидала ("Звёздные войны"). На самом деле я хотела сказать Хан Соло и Лея, но у этих двоих всё хорошо завершилось, а Эни и Падме... Но, блин, они были прекрасны той особенной обречённой красотой, от которой мурашки по коже. И, что бы ни говорили, свой выбор Эни изначально сделал не в пользу тёмной стороны, а в пользу Падме. За этот дурацкий выбор я и люблю его больше всех остальных героев "ЗВ", больше Хана даже.

Десятый Доктор и Роза Тайлер. Они разорвали мне сердце. Так и хожу теперь.

А самые любимые мои ребятки — это Понды. Чудесные зайчишки, у которых всё-всё-всё правильно, так как надо, так как должно быть.

@темы: Мой личный "Оскар"

---

Мой личный "Оскар". День 16.

Лучшая кинодружба.

Джон Коннор и Терминатор. ("Терминатор-2") Дружба между киборгом и мальчиком, открывшая "машине" природу человеческих слёз и ценность каждой человеческой жизни, научившая любить и жертвовать собой. Наверное, самая невероятная и трогательная.

Шерлок и Джон Ватсон. ("Шерлок" ВВС) Думаю, с этими всё понятно.

Хан Соло, Люк и Лея. ("Звёздные войны") Сердца трёх, в общем, бьющиеся в унисон. Хан и Лея; Люк и Лея; Хан и Люк; Хан, Люк и Лея. Сколько ни разбивай их на пары, в итоге всё равно получается трое. Кристально-чистые отношения, дружба в идеале.

Братья Винчестеры (Supernatural) Как же я за них переживала когда-то! Двое, связанных узами семьи и общего дела; двое, один из которых всегда в опасности. Кем бы они были друг без друга и были ли бы вообще?

Ну и первое место с лёгким сердцем отдаю Одиннадцатому Доктору и Эми Понд. Самым любимым.

---

Перечитывая "Оно". Забыть о Дерри.

Если рассматривать "Оно" с точки зрения пространственно-временных перемещений (а для меня роман и об этом тоже), то вырисовывается интересная картина. Герои, возвращаясь в Дерри, попадают в собственное прошлое, о котором давно забыли. При этом они бросают — каждый — успешную и налаженную жизнь, на какое-то время становясь частью давно прошедших событий, сталкиваются лицом к лицу с теми, кем когда-то были и кого затолкали в самые глубокие колодцы подсознания. Именно из-за этих "запертых" внутри личностей все они и не были по-настоящему счастливы, именно "они" и не давали им почувствовать собственную цельность. В Дерри друзья "встретились" с "ними", узнали "их", приняли и обрели внутреннюю завершённость. И потому возвращение назад было необходимо, как поход к психоаналитику, которым в данном случае выступил древний монстр, как временная остановка в пути, дозаправка баков бензином жизни. И в этом отношении Дерри — пункт обязательного посещения, жирная точка отсчёта, перекрёсток всех дорог. Его не избежать, не обойти и не объехать по объездному пути, он неизбежен и неотвратим.

Однако после того, как друзья завершают начавшуюся 28 лет назад историю, все они покидают Дерри. И забывают о нём снова, на этот раз уже навсегда. Почему?

Год назад, читая роман в Сургуте, я никак не могла понять концовку, точнее смириться с ней: как они могли забыть? в чём тогда был смысл возвращения? не лучше ли было уехать из Дерри, помня о нём и друг о друге? Теперь я знаю, что не лучше. Потому что вернуться можно — но остаться нельзя. Если у тебя ещё есть планы на жизнь, конечно. Если ты ещё можешь идти вперёд. Найти то, что было потеряно, взять то, что тебе принадлежало, заполнить внутренние лакуны — и остаться в Дерри? Да ни за что на свете! Уехать из Дерри и помнить-помнить-помнить... каждый день помнить затхлый запах дреннажных тоннелей, липкую паутину под потолком, хруст яичной скорлупы под ногами? И жить со всем этим? Невозможно. Потому что, чтобы жить надо уметь отпускать и забывать. Тем более, когда у тебя всё хорошо, когда ты уже не осколок чего-то давно разбитого, а цельный и завершённый человек, живущий в интересном тебе мире, остатки Дерри так или иначе постепенно выветрятся из твоей головы, уйдут сами, отомрут за ненадобностью. И то что произошло с героями после возвращения в Дерри, точнее после того, как они во второй раз и уже навсегда его покинули, случилось не благодаря сработавшим защитным механизмам психики. На этот раз они забыли Дерри не потому, что хотели забыть, а потому что Дерри сам — наконец-то сам — ушёл из их жизни, уступив место более важным и интересным вещам.

К чему я это всё? Просто то, что происходило со мной после переезда из Сургута в Вологду и было тем самым "возвращением в Дерри". Затянувшимся на год возвращением. Но жизнь не стоит на месте — пришло время поставить эту историю на полку, забыть её и идти дальше. Книга, которую я возьму с собой? Есть у меня одна такая, чемоданно-дорожная.

"Вот и уезжай побыстрее, уезжай, пока последний свет соскальзывает за горизонт, уезжай из Дерри... От памяти, но не от мечты. Это остаётся, яркая камея всего, кем мы были и во что верили детьми, всего, что сияет в наших глазах, даже когда мы потерялись и в ночи завывает ветер.
Уезжай и продолжай улыбаться. Поймай на радио рок-н-ролл и иди по жизни со всем мужеством, которое сможешь собрать, и со всей верой, которую сумеешь сохранить. Держись смелее, не отступай.
Всё остальное — темнота". ("ОНО")

@темы: заметки на полях, попытка осмысления, обо мне

---

***

Будет и на моей улице Питер!

И улица моя будет в Питере.

Потому что слово моё крепче самого крепкого камня.


Прослушать или скачать Сплин Мороз по коже бесплатно на Простоплеер

@темы: обо мне